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你有没有这样的丢脸时刻：

被老师点名回答问题，自信满满念出答案，却发现自己拿错了习题册；精心装扮后出门约会，进程过半，对方才支支吾吾地指出你肩膀上有鸟屎；在图书馆，有一只小强在你脚下经过，你过度反应引来“全世界”的目光

于是，一阵兵荒马乱之后，我们淡定优雅的“人设”崩塌了。

尤其是在那些“完美主义”眼中，一个小小的失误就足以“社死”。

幸运的是，占星学对错误并不排斥，反而十分青睐。一位优秀占星师的必备素养，就是能够快速捕捉到星盘中被卡住的地方，也就是不够顺利的位置。这样一来，占星学便出现了许多技法用以寻找“失误”，甚至是划定“糟糕”。

行星的庙旺落陷就是其中之一。

人类不止为社会地位划分层级，还试图区分行星的“三六九等”。

人们认为行星落在某些星座时更有力量、更加高效，白羊座的火星更知道如何实现自己，狮子座的太阳更知道如何被世界看到。它们毫不费力且淋漓尽致地表现着自己的特质，就好像它们是这个星座的“原住民”，无时无刻不在享受着独属于“东道主”的特权。

当然，行星在某个位置也会出现与庙旺截然相反的情况：需要更努力的“工作”才能有所“作为”。比如在天秤座的火星优柔寡断，在水瓶座的太阳疏离淡漠，这类情况被称之为落陷。

落陷的行星出生在它们不适应的气候环境中，从小到大都处于水土不服的状态里，导致体格不够健壮，这样的人设听起来不容乐观，出现在任何剧本中都很难成为主角，但是唯有一种艺术形式会为这个角色疯狂亮灯，那就是喜剧。

夸张的手法，完全不搭配的元素，荒谬的故事情节，在喜剧表演中叫做“包袱”，在我们想要丢掉沉重负累的同时，喜剧演员在疯狂的寻找“包袱”，因为那让他们足够“好笑”。

这使不和谐有了新的意义。

落陷的行星是优秀的喜剧演员。

在中国戏曲文化中，有生旦净末丑五个行当，其中“丑角”一般扮演插科打诨、搞怪滑稽的角色。而“扮丑”是一种没有国界、不受时代限制的艺术形式：古埃及旧时宫廷的弄臣、希腊罗马戏剧中的耍弄骗术的神、马戏团的滑稽演出者等等。

有人说，生旦净末丑有着反喻的味道，“生”常是耳“熟”能详的角色，而“丑”是丑牛的意象，表示笨重，实际表演中丑角往往是灵活滑稽的。同样在英语中，“Heyoka”一词既有小丑的意思，也可翻译为“截然相反”。

于是，我合理猜测：以有趣的表现形式，试图让人们接受“不同”，可能是滑稽戏的初衷。

可笑的是，“扮丑”的发展历史见证了人类是如何“排外”的。

对于小丑这个职业，人们常常抱有偏见，甚至在法律不够完善的古早时代，出现了压迫残障人士的行为，利用他们的身体缺陷来表演马戏，用台上表演者真实可见的痛处换取台下观众的笑点。

然而，世界各地的历代小丑原型，或是拥有特殊能力的邪恶巫师，或是令人不寒而栗的犯罪狂。这意味着小丑在“痛”的同时，并不弱小。

同样，落陷行星在痛的同时，也将拥有极致的力量。

当神谕被科学或者理性除名，我们只能在被精英人士定义为糟粕的文化中找到它。

想要尝试以新的视角接纳落陷的行星，这里有三个基本准则……

落陷的行星不需要局限于“必要”和“应该”。

双鱼座的水星要在诗意浪漫中表达自己，不过TA们偏爱以意识形态传递信息，TA们通过情绪、心灵，甚至是眼神来表达自己，但总绕开最直接的表达窗口——“嘴巴”；天蝎座的金星用他们偏执的爱试图转化你，当然，这种能力也完全可能用在翻查你的社交帐号上，让人感到不寒而栗。

于是，落陷的行星要想打一个漂亮的“翻身”仗，将那些“不合时宜”找到新的出路，首先需要爱上自己的“俯卧”状态。就像喜剧演员一样，积极主动地挖掘着集体意识的阴影面，并将其转化为释放焦虑的笑声。

他们活着阴影中，并乐得自在。

没错，落陷的行星时常会感到极致的自由，因为它们并没有偶像包袱，也没有什么规则必须遵守。如果影视演员需要精致的妆容，完美的剧情来包装角色，那喜剧演员所需的道具太少了，或许，一颗“红鼻子”就足够了。

我想，喜剧人是真正热爱生命的，因为他们不只是想要得到“好的”，那些不够好的也会欣然接受，他们对待生活是照单全收的。

这种“非二元性”常出现在灵性修行中，可以说，能对苦与甜“一视同仁”是一种思想境界。

其实在现实生活中，有一个绝佳的方式能让我们落陷的行星“锻炼身体”，那就是在与落陷有关的领域中，做出某种低风险的尝试。比如：落陷金星的舞蹈课，落陷土星的陶艺课，落陷水星的写作课等等。

你会在这些项目中品尝到失败的滋味，不过好在你选择尝试的活动不那么要紧，可以给到你足够的时间和相对平稳的心态，更直观的认识到这颗行星关上了哪扇，又是否打开了某扇窗（极有可能是天窗或者地井）。

没有什么比陪伴更为重要，希望我们都可以善待自己落陷的行星，拿出更多的耐心与爱，去陪伴这颗不够强壮的行星，跟随它跌跌撞撞地走入你的世界，然后向它温柔的介绍：

你看，这就是我的生活，以后我们多多关照。

落陷的行星拥有更为坚韧的特质，和对厄运反击的能力。

对于落陷的行星来说，苦难可以是各种形式的，从身体的缺陷到心灵的创伤，甚至包括还未成型的危机造成的威胁感。但无论是哪种情况，大多数落陷的行星会教导自己，要适应这种“与挫折同行”的境遇，并保持活力与韧性。

于是，落陷行星在物竞天择中进化出了独属的生存法则，就像枯叶蝶的双翅、变色龙的皮肤，不可否认的是，它们在“孱弱”中练就了更强的生存能力。

美国喜剧演员艾迪·墨菲的星盘中有四颗落陷的行星。他的父亲在他8岁的时候去世了，很快他的母亲就病倒了，只好把他安置在寄养家庭。工作方面也不够顺利，他经常试镜多次，堪堪收获一个临时演员的名额。

这无疑是逆境，给他的少年时代带去了不少辛苦和烦恼，但他却感恩这一切苦难，称之为造就他幽默感的源头。

墨菲的水星位于双鱼座，在刻板印象中，双鱼座太过充斥着幻想，水星无法完成其清晰的、富有逻辑性的任务。然而，墨菲把这种流动性变成了一种特殊的天赋，他在脱口秀中经常配合着滑步动作，并因杰出的模仿技巧而闻名。

“我母亲说我从来没有用自己的声音说话”。

而且，这颗水星与另外两颗落陷的行星呈大三角关系：巨蟹座的敏感火星和天蝎座的无情月亮，这是一个互容接纳组合，使墨菲在搞笑的同时仍然保持敏锐度，极强的反应能力可以应用在即兴表演中，当然，也可以随时用一针见血的讽刺反击质疑。

落陷的行星仍旧有它不可忽视的存在感，它要求我们感受到这颗虚弱的星球，立于这样贫瘠的土地至上，我们先是失望，但如同喜剧形式一样，它们充满着反转与不可思议。

即使暂时陷落低谷，也请给予它们足够的信心，期待它们蓄力后的漂亮反击。

因为不断触底，不断反弹，是落陷行星带来的独家惊喜。

落陷的行星格外需要“观众”。

在影视剧中，男女主角光鲜亮丽，却时常给人以距离感，要么故事背景不够落地，要么人物形象太过“高富帅”，品不出现实的味道。更重要的是，他们拥有“对手戏”，为着对方而展现魅力，似乎眼里只有彼此。

或者说，在他们的剧本里，根本就没有我们。

而喜剧不同，相声、脱口秀、滑稽戏……等等艺术形式，演员往往在舞台上朝向观众，频频与台下互动，保持眼神交流，他们微妙的观察着什么让我们笑，捕捉每一份笑容的出现并为此思考，以求表演上的进步。

这让人真实的感受到——他们在为我们演出。

大多数时候，我们都关起门窗，在隐私感十足的卧室里独自舔舐着伤口，正如我们的出生星图一样，每个人都是独立的本命盘。但这个时候，落陷的行星站了出来，它勇敢的登上舞台，被别人看着，用引起羞耻感的错误来缓解观众的情绪，然后给他们注入快乐。

落陷的行星在团体中更能发挥作用，并化解恐惧与自卑，更重要的是，它给我们带来了依存感。

如果说，庙旺的行星有资本独立美丽，那么落陷的行星更适合相互成就，达成共赢。

在这里，我想以远近闻名的喜剧大师查理·卓别林为例，在他的星盘中有3-4颗衰弱的行星（因其出生时间有两种版本）。

卓别林饰演的角色有着“不合时宜”的装扮：肥大裤子、小帽子、古怪的面部毛发；以及不断反转的人生：从卡车上摔下来→导致打断抢银行→从而导致脚部中弹→从而爱上了银行出纳员……但仍然足够乐观。

当然，我最想分析的是他星盘中落在十宫狮子座的土星，卓别林的角色不断与老板产生冲突，狮子座的土星衰弱可能会造成对成功或权威人士的恐惧。相反，卓别林靠着这种行星组合，创造了一个最擅长让老板失望的角色。因为我们落陷的行星有时会想成为他们所做坏事中的佼佼者。

他利用自己的滑稽表演来颠覆地位，使观众缓解了自己被老板压迫的痛苦。

有其内，必有其外。这些行星在自身内部拥有天然的冲突，所以它们拥有着与外部现状发生冲突并改善它的能力。

同样，在我们的日常生活中，落陷的行星也能在集体中屡建奇功。与其以一种藏羞的心态将它们置在床下，不如允许这颗行星走上台前，与它的观众互动。

也许，落陷行星才是通过共同福祉的大门。

【结语】

虽然这些是行星落陷的主要相处原则，但我仍然期待大家去发现、接纳更多类型的落陷行星，比如虚弱型、堕落型、混乱型……

在分析过程中，我个人对行星落陷有所总结，在此也分享给大家：

举这些例子是想说明，每颗落陷的行星都可能有其独特的消灭二元性和进入喜剧状态的风格，你的星盘正在邀请你找到更适合自己的独特组合。

并且在我的研究中，发现著名的喜剧演员常常都有突出的落陷行星。

那么，我们在庆祝庙旺的同时，为何不能为落陷而欢呼呢？

最后的最后，希望大家都能对自己的落陷行星产生新的认识。愿我们学会热爱失败、热爱不合时宜，愿我们面向观众，实现共赢，一起在滑稽中哄堂大笑。

愿我们真正爱上落陷，因为它们值得。

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撰文 | 布莱尔·博金

编译 | Lynn

排版 | 啊豪

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